اوجاع ليلة الدخلة - قصة قصيرة

[نسيان]

اتساءل دائما لماذا الحزن يسيطر علينا دائما و يغلبنا بافراحنا
دموع الفرح قليلة ولكن الاكثر هي دموع الحزن الذي قاومتها ام العريس لعل المحاجر تنصفها بتلك الليلة و بتلك اللحظات لتمر الليلة ليلة الفرح على خير

عشت الفرح ومداخلات الحزن دومات تاخذني تاره لاعيش الفرح و اعود للحزن الطاغي
كبر الحزن و تملك به صعب ان يتناساه

قصة رائعة ابدعت استاذي

[الحمداني]

تحية إجلال لشخصك الكريم
كما أقدم لك خالص شكري على دعوتك وأستميحك العذر في عدم تواجدي
بسبب سفري وبإذن الله تكون لي عودة مع طرحك
فقط إمهلني بضع وقت للراحة
شاكر ومقدر لك كل ماتطرحه هنا
وتقبل خالص التحايا

[ايوب صابر]

شكرا لك
خذ راحتك والله يعطيك العافيه

[الحمداني]

اوجاع ليلة الدخلة

العنوان مثير ويفتح نوافذ العقل للبحث في ثنايا النص عن تلك الأوجاع والتي تجسدت في حزن الفقد ولوعة الحرمان ، وفكرت أن يكون العنوان ليلة الزفاف الحزينة أو ليلة الزفاف اليتيمة ، ولكن كلاهما ناقص في تكوين الخيال لوجود كلمة توحي بالحرمان وهي كلمة حزن ويتم ، لذا أجد العنوان جداً مناسب .

كان مصطفى قد أنهى بشغف وسرور كافة استعداداته لليلة الفرح التي سيدخل عبرها الى عالم الزوجية والسعادة والسكينة المفترضة، وصار في طريقه الى قاعة الافراح الافخم في فندق الحياة، تلك القاعة التي ستجمعه بعد قليل مع عروسة، حينما ينضم اليها في الكوشة لتزفه النساء كما هي العادة في مثل هذه المناسبات في محيطه الاجتماعي.

) كان مصطفى قد أنهى )
وددت لو أنها جاءت :
أتم مصطفى بشغف ....
لأن صيغة الماضي ( كان ) مرتبطة بالسابق والتمهيد للماضي لم يكن محبذ ليتخيل القاريء ويبحر في الخيال مما يجعله يقرأ بشغف ليعرف ماذا حدث ..
ووضع القاريء في بداية القصة بصيغة الحاضر يجعله يتعايش أكثر .
( والسكينة المفترضة ) كلمة المفترضة وجدتها زائدة أخلت بجمال انسيابية أمل البطل الممتدة للحصول على مبتغاه من الزواج وهو الفرح والسكينة ، فهذه المفردة قللت من فرصة تأثير الحبكة المرادة على فهم القاريء .

( لتزفه النساء كما هي العادة في مثل هذه المناسبات في محيطه الاجتماعي )
لتزفه النساء كما جرت العادة في حفل زفاف المجتمع الفلسطيني ، شخصنة المجتمع هنا أجمل وبالذات كونه فلسطين ، فللقصة دائماً عدة أهداف والتركيز هنا على كلمة فلسطين أو اختيار مدينة محددة أو قرية محددة بالاسم يجذب القاريء أكثر ولا سيما فلسطين فكيف ننسى والشاعر يقول :

فلسطين الحبيبة كيف أحيا
بعيداً عن سهولك والهضاب
تناديني السفوح مخضبات
وفي الآفاق آثار الخضاب
تناديني الشواطىء باكيات
وفي سمع الزمان صدى انتحابي

[الحمداني]

-- تابع ---



كان جمهورا حاشدا من الأقارب والمحبين والأصدقاء الشباب المدعوين قد سبقوه الى القاعة وهم ينتظرون وصوله بلهفة واضحة على الوجوه...احتشد الناس امام القاعة حينما اقترب موعد وصول العرسان المحدد في تمام الساعة السابعة من مساء يوم الخميس، المصادف لتاريخ ميلاده الثامن والعشرين والكائن في 1/7/2009، ذلك اليوم الذي اختاره هو وعروسه، بعناية وتخطيط مسبق، حتى يتمكن أكبر عدد من المدعوين حضور حفلة ليلة الدخلة، ويشاركوهما الفرحة بالزواج، وتكون الفرحة عدة افراح في ليلة اسطورية واحدة لا تنسى ابدا.

لاحظت أنك دائماً تبدأ الجمل بفعل وفعل ماضٍ تحديداً وتكرار الجمل الفعلية يسلب النص الجماليات لعدم وجود التناغم الخيالي وبالذات في القصة ، كالتالي :

الجمهور المدعو من الأقارب والمحبين والأصدقاء الشباب سبقوه إلى القاعة وهم ينتظرون وصوله بلهفة واضحة على وجوههم ... واحتشد الناس أمام القاعة حينما اقترب موعد وصول العرسان المحدد في تمام الساعة السابعة من مساء يوم الخميس، المصادف لتاريخ ميلاده الثامن والعشرين والكائن في 1/7/2009.

حين حذفنا الفعل الماضي ( كان ) بدأنا بكلمة الجمهور لنضع العدسة على هؤلاء الناس المتواجدين والذين هم محور حدث المكان .
لأن فعل كان يوحي بالماضي المنتهي ، ولاشك أن تواجد الجمهور مرتبط باستمرارية الحدث ونحن نقول سبقوه وقبلها كان المزج في جملة واحدة بين الأزمنة للفعل والحدث في مكان واحد يشوش استرسال القاريء في محتوى الحدث ويركز اهتمامه على الترتيب في زمن وقوع الحدث .

) حضور حفلة ليلة الدخلة )
لم يتعارف على هذه التسمية من قبل فهو حفل زفاف ولكن كأن هذه العبارة جاءت لتذكرنا بالحدث الأهم وتعود بنا إلى العنوان لاستدراك محور القصة والتأكيد على أنه حفل ويستلزم الفرح .



وما ان أطلت سيارة المرسيدس الفاخرة ذات اللون الرمادي اللامع، والمزركشة لمثل هذه المناسبات، والتي كان ابن عم للعريس قد تبرع بتوفيرها لتحمله ليلة عرسه، وجهزها بالورود والاشرطة ذات الألوان الحارة الأحمر والازرق والاصفر، والتي بدى انها قد صفت على هيكل السيارة بعناية فائقة ولمسة فنية واضحة لهذه المناسبة السعيدة...

وصفك الدقيق لجماليات السيارة أعجبني ولكن مبالغ فيه حيث أن الزركشة تعني التلوين ومسبقاً حددت لون السيارة بالرمادي اللامع أي أن الناظر لها يستطيع تمييز اللون وفي حال كانت مزركشة ومجملة بالورود والأشرطة فهذا سيخفي لونها الأساسي وددت لو قللت من الوصف لأن المبالغة أحياناً تقوم مقام النقص .
الألوان الحارة ليس من ضمنها الأزرق لأنه لون بارد وافترض دائماً بأن القاريء مثقف وعلى قدر من الفهم والإطلاع وهو الناقد الأول للعمل الأدبي .

[الحمداني]

-- تابع --

ما ان اقتربت السيارة اكثر فاكثر حتى اندفع الناس نحوها، وعلت الصيحات والاهازيج والاغاني الشعبية، وارتفع صوت الطبل الذي هز المكان بانغامه الجميلة السحرية، وحرك المشاعر، وأحدث جلبة وتسارعا في نبضات القلوب والدماء التي اندفعت في العروق، فتحركت الايادي تلقائيا تصفق بانفعال شديد وارتجفت الشفاه وهي تغني بحرارة بالغة، وفرح جامح في استقبال العروسان، حتى بدى ان بعض ما كان يجري في المكان هستيريا مبالغا فيه، وكأن قوة خفية او امرا غير معروف هو الذي يحرك الايادي، والحناجر ويتسبب في كل هذا الهرج والمرج والجلبة منقطعة النظير في مثل هكذا اعراس، وليس فقط الرغبة في الاحتفاء بالعريس، او عذوبة صوت نغمات الطبل التي تعالت فأتحفت الحشد وجعلته يرقص طربا ومسرة...



" النغم هونوع من الاصوات اوهو الصوت ذاته والايقاع هو توزيع الصوت ومداه بمقتضى حركات معينة " (النغم والايقاع ، بقلم فالح الحجية الكيلاني )
حسب هذا التعريف يكون للطبل إيقاعات أو إيقاع وليس نغم هذا كما ذكرنا سابقاً لأننا نفترض أن القاريء شخص على قدر من الوعي الثقافي بالفنون والأدب والعلوم والحضارات .

امتداد النص بالطريقة الأفقية جميل في حدود الاحتياج لخدمة النص ولكن لا يكون مبالغ فيه لتكثيف الجماليات وإهمال سير أحداث القصة التسلسلية .


وما ان وصل موكب العرس وتوقف محرك سيارة العريسان امام قاعة الافراح، حتى اندفع والد العروس وأخيها الاكبر وامسكوا بيديها واحد من جهة اليمين، والأخر من جهة اليسار، والتف حولهم، عددا من الأقارب الاقربين رجالا ونساء واطفالا، وساروا جميعا الهوينا تجاه الكوشة، وسار خلف العروس طفلة صغيرة تلبس رداء برتقاليا، وكانت مهمتها رفع ما طال من فستان العروس عن الأرض...

وسارت العروس جهة القاعة وهي تتبختر بفستانها الأبيض الجميل بدلع ظاهر وسعادة، وتستند في مشيتها على والدها الذي ظهر عليه الانفعال والارتباك...وانطلقت الحناجر وارتفع صوت زغاريد النساء، ورنة صفق الاكف والاصابع...كل ذلك على الرغم من مسحة الحزن الجلية التي ظهرت على وجوه الحضور دون معرفة سبب واضح وجلي لذلك الحزن الذي ابى الا ان يرتسم على الوجوه في ليلة فرح اريد لها ان تكون استثنائية...

وفقت هنا بالوصف دون إمتداد وتكثيف غير أن ارتباك والد العروس غير مبرر إلا إن كنت ترمي لعادة قديمة أو تقليد معين لدى العرب .

[الحمداني]

--- تابع ---

وفي نفس اللحظة اندفع الشباب ناحية العريس مرحبين ومهللين... تحركوا نحوه باندفاع وكأنهم بصدد اختطافه، هذا يصافحه مهنئا وهذا يقبله، والجميع حوله يرقص، ويغني ويصفق، وكأن الحشد تحول الى جوقة فنية في مهمة فرح غير مسبوقة...وما لبث ان حمله بعضهم على راحات اكفهم، واكتافهم وداروا به في الساحة حيث تشكلت حلقة من البشر المدعوين بصورة عفوية تلقائية لزفة العريس...

جميل وصف اللحظة هنا وملاحظتي الوحيدة هي عبارة ( البشر المدعوين ) حيث كلمة البشر زائدة لا فائدة منها لأنه من الطبيعي أن يكون المدعوين بشر وليس غير ذلك فالأفضل أن تكون ( تشكلت حلقة من المدعوين ) .

وتعالت أصوات الحشد مصحوبة بأنغام الطبل المرتفعة، وهم ينشدون ويغنون بفرح عارم...وكانت اول الأغاني التي انشدها المحتفيين بالعريس اغنية "طلع الزين من الحمام " تلك الاغنية التي يرددها الناس في ليلة الدخلة في كل انحاء فلسطين شمالا وجنوبا شرقا وغربا وحتى في الشتات وبلاد الغربة... وكأنها جزء اصيل من طقوس إتمام العرس الفلسطيني...ثم ردد الحشد اغنية أخرى وثالثة ورابعة...ومزجوا الأغاني الشعبية التراثية بالأغاني الحديثة...
بدى ان الجميع يشارك في زفة العريس بحماس وفرح حتى وصلوا الى اغنية تراثية هي الأخرى تبدو من طقوس العرس الفلسطيني رغم ايحاءاتها الجنسية الظاهرة " شنك ليلة شنك ليلة...الله يعينه على هالليلة" ...


ملامسة وصف اللحظات وجدان القاريء بشكل رقيق وجميل وكأنني بينهم وسمعت أصواتهم وأهازيجهم ، وفقت في هذا الوصف والتصوير بطريقة سلسة وجميلة .



وما ان انتهى الحشد من مراسم الزفة الشعبة حتى اتجه الجميع الى قاعة الرجال المجاورة... وهناك جلس العريس للحظات حتى يؤذن له بالدخول على عروسه وملامح الفرح والسعادة تغمره وتعلو وجنتيه...

اعتاد منك القاريء أن تعطيه صورة حيه لموقع الحدث وتصفه وصف دقيق ولكن في هذه الفقرة اكتفيت بذكر قاعة الرجال المجاورة ولم تضيف ماهو حجم القاعة وماهو شكلها وأين جلس العريس وكيف كانت الكوشه ؟!

[الحمداني]

-- تابع --

ولم يطل انتظاره حتى جاءه من يبلغه بأنه مطلوب لينضم لعروسه على الكوشة...نهض من مكانه، وجال ببصره في المكان وكأنه يبحث عن وجه ويد والده عساه يرافقه الى الكوشة كما هي عادة الناس في مثل هذه المناسبات...ولكنه لم يجد سوى يد رجل عجوز من أبناء عمومته كان وقع عليه الاختيار للقيام بهذه المهمة كبديل عن والده المتوفي...

نهض من مكانه حبذت لو أنها كانت انتفض ، وجال بصره في المكان وليس ببصره ، وليس كأنه يبحث بل جال بصره يبحث للتأكيد على حتمية الموضوع لاستيعاب صعقة الفقد .


في هذه اللحظة زحفت على العريس مصطفى جيوش من الحزن والالم واغرقه طوفان من الشوق لوالده الميت الذي تركه وهو صغير ابن عشر سنوات فقط ...لقد طغى عليه فجأة احساس عارم بالفقد لم يشعر بمثله من قبل ابدا...

مفردتا زحفت وجيوش لم تكن تحمل جمالية تدخل القاريء في طور الحزن والألم الذي عاشه مصطفى ، فكلما تزين العمل الأدبي بالمفردات الجمالية كان أكثر عمق واستجلاب لذهن القاريء كي يعيش في شخصية البطل ويعايش واقعه في المقابل أتت عبارة طوفان الشوق جميلة جداً .


حتى في يوم تخرجه من الكلية التي حصل فيها على المرتبة الأولى، وتمنى يومها لو ان والده كان الى جواره وهو يستلم شهادة التفوق في ذلك اليوم المشهود بظروفه الاستثنائية في ظل ظروف امنية صعبة نشأت يومها إثر استشهاد تسعة من الشباب المجاهد دفعة واحدة...مما ضاعف حينها احساسه الجارف بالفقد...


أعجتني هنا هذا الاستفاضة التي سلطت الضوء على قضية مهمة جداً وتفاصيل الوصف جميلة والمشاعر حاضرة بشكل جميل ودقيق .

[الحمداني]

-- تابع --

سار باتجاه الكوشة وهو يفتعل الفرح، ويرسم على شفته ابتسامة عريضة محاولا التخلص من ذلك الحزن الذي لفه، لكن الألم كان طاغيا وكاد ان يمزق احشاءه ويقطعه اربا...اربا...ووحش الحزن يفترسه ويسيطر عليه تماما...

( لكن الألم كان طاغياً ) جاءت معبرة وجميلة ، ولكن ( كاد ) لم تكن جيدة لأنه في حالة معايشة للألم فكيف كاد ؟
كاد أي أن الحدث اقترب لكن مصطفى لم يقترب من الألم بل هو في حالة معايشه له في هذه اللحظة .
( وحش الحزن يفترسه ويسيطر عليه تماماً ) السيطرة تكون قبل الافتراس لأن الحزن حين يفترس فهو قضى عليه فكيف يسيطر بعد أن أنهاه ؟!
في حال تشبيه الحزن بكائن مفترس فإن الكائن المفترس يسيطر على فريسته ومن ثم يفترسها .


وما ان جلس الى جوار عروسه على الكوشة حتى حاول من جديد ان يتخلص من ذلك الشعور الرهيب بالفقد واليتم وكل ما صاحبه من الم عبر السنين...لكن الشوق كان عارما...والالم طاغيا...وكأن براكين من الشوق والوجع قد تفجرت فجأة في احشاؤه ودون سابق انذار خرجت بحممها عن السيطرة...


( وكل ما صاحبه من الم عبر السنين ) مدى السنين أبلغ من عبر لأن عبر اختراق والألم لم يخترق سنين حياته بل صاحبها والمصاحبة تعني الدوام لذا تكون مدى التي تعني معايشة الألم طوال السنين التي عاشها ، كذلك الفعل ( كأن ) لو حذفته وجعلت البراكين معطوفة على الألم الطاغي يكون أبلغ في تعميق المعاناة .

وفجأة صار عقله مسرحا لصراع رهيب بين الفرح والحزن...لكن عيون والدته التي طفحت دموعا، وهي تحاول جاهدة إخفاء ما بدى ظاهرا، رغم محاولاتها المستميتة بان تداري دموعها وان تشغل نفسها بأمور العرس لعلها تلعب دورا ثنائيا تسري عليه وتملأ الفراغ الذي خلفه غياب الاب كما فعلت دائما خلال سنوات يتمه الطويلة، رجحت كفة الحزن الذي كاد ان يمزقه شر ممزق...


( رجحت كفة الحزن الذي كاد أن يمزقه شر ممزق ) رجحت كفة الحزن الذي مزق قلبه وأفسد عليه أجمل اللحظات .. اقتراح صياغة آخر لأن كفة الحزن رجحت فعل ماضي أي أن الحزن سيطر وانتهى الأمر فحتماً سيمزقه ولم يكد .

[الحمداني]

-- تابع --

كان يبدو عليه الاستماع الى الأغاني وهي تصدح ويعلوا ضجيجها عبر مكبرات الصوت... وينظر الى مشهد النسوة امامه وهن يتراقصن ويصفقن ويتمايلن طربا وفرحا...لكن سمعه كان شاردا ونظراته كانت ساهمه ساهيه، ولم يكن يسمع او يرى سوى اعداد هائلة من الشفاه وهي تتحرك وعيون تبحلق تجاهه دون ان يعي ما تقول...اما الصورة الحقيقية التي ظلت مسيطرة على مخيلته، واجتاحت كيانه في تلك اللحظات، فكانت صورة والده وهو يسقط امامه مغشيا عليه بينما كان يقف خلفه وعلى بعد خطوات امام المغسلة في ذلك الصباح، وما لبث ان مات في طريقه الى المستشفى وهو في ريعان الشباب، ولم يتجاوز عندها الثامنة والثلاثين من عمره...نعم كانت الصورة المسيطرة هي صورة ذلك الحدث المزلزل الذي وقع في صبيحة ذلك اليوم الأسود المشؤوم والذي جرت احداثه قبل ما يزيد على العشرون عاما... ليعيش هو بعدها حياة اليتم بكل تفاصيلها وآلامها ومآسيها في ظل ام حانية نذرت نفسها لسعادته...

غادر مصطفى القاعة الى عش الزوجية بعد ان انفض الناس من حوله، وسكتت الاغاني... وكانت الاغنية الوحيدة التي علقت في ذهنه وهو يغادر المكان برفقة عروسه هي الاغنية الشعبية " شنك ليله شنك ليله الله يعينه على الليلة"...

كان في قرارة نفسه يشعر بأنه بحاجة فعلا لكل ما في الكون من عون في هذه الليلة التي امتزج فيها الفرح بالحزن، ليس لأثبات فحولته ورجولته، ولكن للسيطرة على مارد الوجع الذي يبدو ان لحظات السعادة والفرح قد أيقظته من سباته العميق ليطل برأسه من ثنايا الذاكرة السحيقة مفسدا عليه فرحته.

وصلنا إلى الخاتمة وهي جميلة وبشكل عام القصة جيدة ومن ناحية الصنعة لا غبار على الأساسيات ولكن القصة عمل أدبي وكل عمل أدبي يحتاج إلى روح تكسوه بجمال المفردات والخيال الخصب حتى في السرد الواقعي لابد من استخدام صيغ البلاغة ، كذلك الاهتمام بإتقان الإملاء في أدق التفاصيل وتشكيل الحروف الهامة في بعض الكلمات ، ومن المهم الاهتمام ومراعاة وجود الأفعال بالتزامن مع حدث القصة وأن لايكون هناك تنافر في زمن الحدث الواحد .

وفقك الله